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Producto
DOI: 10.25100/peu.1397

Sonidos de barro

Contextos, organología y análisis morfológico en aerófonos Tumaco - La Tolita II, Piartal y Tuza

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eBook (PDF) ISBN 9789585074767
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E-book (PDF)

    Estado de la publicación: Activo
    Año de edición: 2026
    Idioma: Español
    ISBN: 9789585074767
    DOI: Enlace
DOI: 10.25100/peu.1397
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Este libro presenta el resultado de más de quince años de investigación en torno a una colección de artefactos sonoros de las producciones cerámicas Tumaco-La Tolita II (300 a.C-600 d.C.), Piartal (500-1250 d.C.) y Tuza (1250-1550 d. C.), ubicadas en el Museo Arqueológico Julio César Cubillos de la Universidad del Valle. Esta mirada interdisciplinar en música, diseño y estudios culturales de los tres autores se centra en el estudio del objeto en sí, y propone metodologías de análisis en el marco del contexto cultural y apreciaciones en relación a la morfología y organología de un grupo de treinta y seis piezas cerámicas, entre ellas sonajeros, silbatos, flautas globulares y trompetas, pertenecientes a estos complejos culturales prehispánicos del suroccidente colombiano.

BISAC
SOC003000 CIENCIAS SOCIALES > Arqueología
THEMA
NK Arqueología
DEWEY
930.1 Geografía e historia > Historia del mundo antiguo > Historia del mundo antiguo > Arqueología

Germán Pinilla Higuera

Egresado de la Facultad de Ciencias Humanas, Departamento de Educación de la Universidad Nacional de Colombia (Bogotá), donde obtuvo su licenciatura en Filología e Idiomas y cuya tesis de grado fue "Análisis Literario de un Canto Chamanístico Cuna". Profesor de la Cátedra de Folclor en el Conservatorio Nacional de Música de la Universidad Nacional de Colombia, Bogotá; vinculado por muchos años a la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Pedagógica Nacional de Colombia, Bogotá, con diversas cátedras para las licenciaturas de Pedagogía Musical, Educación Preescolar y Psicología.



Juan Camilo Buitrago Trujillo

Profesor titular del Departamento de Diseño de la Universidad del Valle. Doctor en Historia del Diseño de la Universidad de São Paulo, magíster en Sociología de la Universidad del Valle y diseñador industrial de la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Miembro de Nobus, grupo de investigación en diseño.



Adriana Guzmán Umaña

Profesora titular de la Escuela de Música de la Universidad del Valle. Magíster en Música de la Universidad de Louisville, maestra en Música con énfasis en Composición de la Pontificia Universidad Javeriana. Miembro del grupo de investigación Arqueodiversidad. 

Contenido

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Capítulo 1

Contextos .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .13

Cerebro: sensación, percepción, imaginación  y creación de símbolos.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 13

Contextos de la producción cerámica de  Tumaco-La Tolita II, Piartal y Tuza  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 18

Tumaco-La Tolita II (300 a. C.-600 d. C.)  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 19

Piartal (500-1250 d. C.) y Tuza (1250-1550 d. C.)  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .20

Capítulo 2

Análisis morfológico y estructural  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .21

A manera de clasificación  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .22

Piezas de un cuerpo  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .23

Piezas de dos cuerpos  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .24

Estructura de análisis.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .25

Criterios de orden.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .26

Criterios de proporción.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .27

Análisis morfológico  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .28

Silbato tulato (CRIA-1280): pieza de un  cuerpo/mimético-abstracta/antropozoomorfa.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .28

Silbato de Piartal (CRIA-649): pieza de un  cuerpo/mimético-figurativa/zoomorfa  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .36

Flauta globular de Tuza (CRIA-1829): pieza de un  cuerpo/sintético-abstracta/zoomorfa  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .46

Flauta globular de Tuza (CRIA-269): pieza de dos  cuerpos/sintético-abstracta.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .55

Capítulo 3

Análisis organológico y acústico .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .71

Aerófonos en la producción de cerámica tulata (300 a. C.-600 d. C.).  .  .  .73

El silbato tulato  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .73

La trompeta tulata  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .75

Aerófonos en la producción cerámica de Tuza (1250-1550 d. C.)  .  .  .  .  .  .79

La flauta globular de Tuza  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .79

La trompeta de Tuza  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .98

Conclusiones .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .103

Referencias .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .107




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